1、《十七岁的单车》(2000年)
该片是第六代导演代表人物王小帅的最新作品。王小帅在没有拿到审片结论之前便携片
参加了柏林国际电影节，虽赢得一尊银熊，却被禁止在国内公映。

2、《鬼子来了》(2000年)
获戛纳国际电影节评委会奖。影片以独特的视角揭露了日本军国zhuyi者，圈内口碑不错
，因没有突出某些zhengzhi派别的良好形象，迄今不能公映。

3、《苏州河》(2000年)
获荷兰鹿特丹国际电影节最佳影片奖、日本银座影展大奖。影片以王家卫的电影风
格叙述了一个爱情悲剧故事，表现对爱的执著和爱之意义的探讨。因首先在台 湾上映遭禁
映。

4、《过年回家》(1999年)
获1999年第56届意大利威尼斯电影节最佳导演奖。这是一个关于宽容和爱的故事，主人
公过年回家，倾诉了17年的难言人生。因诋毁社会zhuyi形象,导演张元受到处罚。

5、《赵先生》(1998年)
本片获第51届瑞士洛迦诺电影节“金豹奖”导演：吕乐
摄影：王大麟
主演：施京明 张芝华 陈怡南 蒋雯丽
第5代最杰出的摄影师之一吕乐试图通过拍摄处女作《赵先生》，像他的同门师兄张
艺谋一样成功转型成电影导演。但这一努力却并未取得太大的成效，虽然本片在瑞士洛加
诺电影节获得金奖，不过因诋毁社会zhuyi形象在国内被禁映。他执导的第二部电影《小说
》据说因为情节晦涩，映射中国百姓悲惨生活,也处在封存状态中。

6、《小武》(1997)
导演贾樟柯凭借《小武》在国际影坛一举成名，成为青年导演中后来居上的代表人物。
他的拍片方式与其他一些人并无二致，都是走国际融资与发行的道路，基本与本土电影市
场不发生任何关系。在国内，《小武》及其他类似的电影作品,因诋毁zhengdang形象,涉嫌煽动
都是通过盗版VCD的形式与观众见面。
7、《蓝风筝》(1993年)
获日本东京国际电影节大奖。以悲哀、灰暗的基调讲述几十年的故土旧事，透视埋在历
史灰烬下的人的命运，审查未通过即参赛，导致中国电影代表团退出东京电影节，因诋毁
社会主义形象，诋毁之zhengdang形象，该片迄今不能获准上映
8、《颐和园》(2006年)
涉及情色 违反版规在此就不发了 本人还是很推荐这部影片的，感兴趣的朋友去本站搜索该片是能搜索到的

1、中文名: 十七岁的单车
英文名: Beijing Bicycle
资源格式: RMVB
年代： 2001
地区： 中国
片长： 108 min
导演： 王小帅
主演： 崔林　周迅
　　　 李滨　高圆圆
编剧： 唐大年 / 徐小明 / 焦雄屏
类型： 剧情





出品公司： 吉光公司(Arc Light Films)
　　　 北京电影制片厂
色彩： 彩色
语言： 普通话
剧情简介:
本片获得2001柏林国际影展评审团银熊奖和最佳新人奖。 小贵是刚从内地到北京大城市的孩子。十六岁这天他终于找到一个快递工作，骑着公司指派的银色变速越野车，在市区中穿梭送件，每趟十块钱。 当赚到六百块元时，他就能拥有这台车。小贵因此每天力地工作。就在小贵终于快要赚足六百块钱的前一天，却发现自行车不见了。当小贵快绝望时，他眼看着自行车的新主人─小坚，骑着他的自行车。小坚是北京长大的都市小孩，正惬意地和同学们玩着单车特技。 小贵不顾一切地想向小坚讨回他赖以维生的爱车，在一番争夺之后，他们选择学习如何共同拥有……

《十七岁的单车》故事叙述一个从外地到北京讨生活的年轻人，好不容易找了一个快递工作，但他没有单车，只好由快递公司提供，每个月扣钱；等到最后一个月扣钱全部结束，单车正式成为己有的那一天，单车被偷了。

　　年轻人遍寻不着，在一个偶然的机会下，他发现了单车，这辆单车被另一个年轻人从二手市场买得，快递小子决定用最原始的办法解决问题，将自己的单车偷回来；但另一个年轻人不甘心自己买的二手单车被偷走，找了大群朋友去讨回单车，最后的结局更是令观众意料不到，印象深刻。

　　电影的故事其实非常简单，但剧情发展引人入胜，赛前在柏林放映时，观众笑声连连，反应相当不错。有许多人会将义大利狄西嘉的新写实经典《单车失窃记》，与《十七岁的单车》做比较，导演王小帅则表示，两部电影同样关注小人物在大社会中的命运，为了生存用尽全力奋斗，对当时的义大利或现在的中国都有其意义。

　　主演《十七岁的单车》的大陆青年演员李滨、崔林和高圆圆，年龄都不过从18岁到22岁。高圆圆人如其名，大眼睛、圆圆脸，微笑甜，活生生就像个洋娃娃，她现在已经是大陆的广告天后，目前就读於中国工运学院经济学系三年级，22岁，在拍电影前，已经有不少广告作品。她希望以后在摄影和广告方面发展，至於拍电影，一年一部就好，她要有自己的时间做自己的事。

　　长得帅帅、有点日剧男主角味道的崔林是日裔，他的祖父母战后在中国东北住了下来，父亲取了中国女子。从东北来的他，在片中饰演快递小子，而在真实的生活中，他是武术系的学生，对於电影十分有兴趣；听说他还有个舅公在台湾，目前正想办法寻人中；他希望以后仍能继续从事电影工作，如果台湾有人找他拍戏，崔林十分愿意到台湾。

　　李滨长得个头较小，但戏味十足，十分随和但有自己看法，他表示自己没有崇拜的偶像，也无所谓自己是否成为偶像，所以只要大家喜欢他的电影作品就心满意足了。

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2、中 文 名：鬼子来了
国 家：中国
类 型：剧情/战争
导 演：姜文
主要演员：姜文
　　　　　　姜鸿波
　　　　　　陈强
　　　　　　陈述
　　　　　　泽田健野
片 长：133 分钟
对白语言：普通话

内容简介：
《鬼子来了》是一部反映二战期间日本军队在中国犯下滔天罪行的影片，这部影片长达三个小时，是姜文第二部角逐戛纳电影节大奖的影片。剧中的男主角马大山是中国一个偏远村庄的农民，这个角色由导演姜文本人扮演。
　　马大三（姜文饰）是唐山地区“挂甲屯”一个地地道道的农民。晚上，马大三在与本村的寡妇鱼儿（姜鸿波饰）偷情的时候忽然有人敲门。慌乱中，大三将门打开，一只“王八盒子”顶在了他的头上。根本不由得大三分说，那个自称“我”的神秘人物留下了两个麻袋便扬长而去。临走时还扔下一句话，说是大年三十晚上回来取，有空替他们“审审”。大三打开麻袋后着实的吃了一惊，麻袋里装的竟是两个大活人，一个是日军的军曹，一个则是翻译官。挂甲屯的村头就有长驻的日军炮楼，里面的日军天天吹吹打打的从门前过。既不能让日军发现，又不能让俘虏死掉，马大三和村里的男人们遇上了有史以来最大的难题。经历过了惊心动魄的两个月，终于到了大年三十，马大三把村里仅存的白面包了饺子准备送两人“上路”。大三天天担心受怕等的就是这天，可到了初一的早上那个“我”没来……
　　在外请的侩子手失手后，村里的男人们决定不再等了，由自己抽签决定谁把两个俘虏杀了。这个倒霉的任务当然是落在了倒霉的马大三身上，很明显，大三并没有杀人的胆量，最终还是把两个俘虏藏在了长城上。半年过去了，本来很坚强的日本人软了下来，请求大三以两车粮食做为交换条件放他们回去，本来很软弱的村民“坚强”了起来，在立下字据后护送两名俘虏回到了营房。日军将领果然没有食言，不但给了马大三两车粮食，还额外的补充了四车，并护送兴高采烈的大三等人回到挂甲屯。鬼子来了，还带来了丰盛的美味与村民联欢，可鬼子终究是鬼子，在瞬间就可以从“朋友”变成魔鬼，转眼间，挂甲屯变成了一片火海，虽然这时日军已经宣布无条件投降……
　　马大三因为去鱼儿娘家接鱼儿而逃过了这一劫，看到这景象，马大三猛然醒悟，只身一人闯入日军俘虏营报仇。结局是大家都没有想到的，马大三因被国军以“违背停战协定”罪名砍下了头颅，身首异处的马大三终于看到那个与他半年前朝夕相处而现在正在擦刀的日军军曹……


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3、片　　名：苏州河/英文：Suzhou River
导　　演：娄烨
编　　剧：娄烨
摄 影：王昱
音 乐：约克 林伯格
主　　演：周迅 贾宏声 华仲凯 耐安
类　　型：剧情/文艺
国家地区：中国　
首映日期：2000年
片　　长：83min
语 言：普通话





字 幕：无
视频尺寸：640x432
剧情梗概：
　　十里洋场的上海，一条苏州河彷佛隔开旧上海的风花雪月和新上海的纸醉金迷。马达骑摩托车往来苏州河替人送货，有次他送的「货」是纯真少女牡丹，两人日久生情。不料有天他竟绑架她来勒索钱，牡丹发现后愤而跳下苏州河，留下一句：「我会变成一只美人鱼回来找你的！」
　　马达出狱后，在酒吧遇见一个和牡丹长得一模一样的女孩，在酒吧扮金发美人鱼赚钱，名叫美美。但美美说她不记得什么马达、牡丹了，她到底是不是那投河自尽的牡丹呢？
影片评论：
《苏州河》——爱情离你很近，也离你很远
文/Tit For Tat

　　在忧伤的音乐中，一个女孩子问她的男友。
　　如果有一天我走了
　　你会象马达那样找我吗？
　　会。
　　会一直找吗？
　　会。
　　会一直找到死吗？
　　会。
　　你撒谎。
　　有着一张纯洁面容的美美，对她的男友说，你――撒――谎。

　　这是《苏州河》最开始的镜头。也是影片的主线。
　　当镜头中出现片名苏州河三个字时，一个好听的男子的声音遥远地传来，沙哑而漫不经心，但又些痛楚。仿佛在说现在，又仿佛在说将来，或者往事。在这样的画外音中，一个漫不经心的青年开始说起一段爱情往事和一个关于美人鱼的传说。
　　“这条苏州河会让你看到一切，看到劳动的人们，看到父亲与孩子，看到友谊，看到孤独，看到一个女孩从桥上跳下苏州河，看到一对恋人的尸体被警察拖上来……关于爱情，我想说，我看见美人鱼……别信我，我在撒谎――”
我不知道用什么样的字眼来表达我看完《苏州河》的感受。说实话，今天上午，我一直沉浸在影片当中。那时，我身边有一群异族的青年。因为这是我为学校留学生兼职的当代文学课上放的影片。坐在他们中间，我静静地感受着，旁若无人，看完后他们拉开百叶窗帘，阳光有些刺眼，我随着忧伤音乐的远去，慢慢回到现实中来。
这是我最近一年来看到的最好的一部国产影片。在我眼里，它完全可以与西方电影相媲美。走在冬日的阳光下，它的音乐，它的摇摇晃晃的镜头，它的漫不经心而又忧伤的对白，那条很脏很美极温暖也极亲切的苏州河一直在我心中荡着，与我纠缠着，我知道，我必要把它记在我的笔下，当然，此刻，这记载的过程也是一种快乐。
其实故事并不复杂。一个纯洁的女孩牡丹，爱上了来回接送她的青年马达。但马达利用她，并与人合伙绑架了她。女孩发现真相，纵身跃入了苏州河。她说她要变成美人鱼，也要来找他。牡丹失踪后，马达开始寻找，很多地方，很多年。他遇到了一个与牡丹有着同样容貌的美美。她在酒巴里扮演美人鱼。他对她讲述那个故事。他打动了姑娘。美美对她的摄影师男友说分手。而此时马达却离去了，因为他找到了他的牡丹。第二天，不幸的是，在苏州河里，有人发现了两具年青人的尸体。他们因饮用劣质酒而死去。美美终于明白，一切都是真的。故事的结尾，她离去了，要她的男友来找她。但他不会去的，因为他不相信永远的爱情。
这个影片最打动我的当然是爱情。当影片中牡丹朝马达大喊，而被告之绑架她可以得到45万时，她大叫真便宜。于是她开始奔跑，镜头跟着她。后面是马达的追赶。晃晃悠悠，无处可走。我喜欢那个镜头。女孩子叮叮咣咣地奔跑，他在拼命追赶，破旧的街道，行走的路人，一切都与他们无关，跑着跑着音乐突然停住了。她跑到了桥头，站在桥头上看着她深爱着的那个人，眼神迷离恍惚，微笑似显似隐。她笑着说，这一次我骗了你。我成了美人鱼也要来找你。之后，她仰面跌进苏州河，镜头里出现了一条美丽的鱼。
　　看完片子眼前一直有这个镜头在闪现，一遍一遍。这一段爱情，看得心动不已。这里没有哭泣，没有缱绻，没有誓言和风花雪月，有的是酒，昏黄的灯光，忧伤而令人软弱的流行歌曲，一切都象在做梦一般。但是剧中周迅那双面对爱人被叛的眼神，美人鱼般的童话故事，却直指人心，无法忘记。
　　当然，这段凄美的爱情必会死去。也许这是导演最想追怀的吧。也许他相信爱情，也许他不相信，可这一切又有什么关系？美美走了，不会有人去找她的。因为世界上并不是所有人都相信爱情，都会为爱情为生的。看到结尾，有些神伤，美美说这样的事情，只有爱情故事里才会有，会寻找她的誓言只是撒谎，――爱情中惯用的伎俩。
不是电影的专业研究者，很多东西是从最感性的角度来看的。也许还会带有文学的眼光。看完《苏州河》后最让我感到舒服的是娄烨的叙述手法。很乾净，很利索。与传统印象中的国产影片完全不同。节奏很快，跳跃性强，对白简短而精炼，丝毫不拖泥带水。它要你不断地去想，去紧张，去琢磨，去与他和她一起痛楚绝望。因为上周我们一起刚看完《活着》，所以强烈的感觉是《苏州河》要比《活着》有看头的多，紧凑得多，也许张艺谋真的是老了吧。至少《苏州河》很对我的口味，看起来极其过瘾。
在我看来，除去导演剪辑和音乐美术摄影之外，两个演员演得也非常到位。周迅塑造的牡丹看起来应该是更接近她的本真。率性，纯洁，古怪而精灵。而在这天真与刁蛮的背后，却有着似水的柔情。贾宏声是很早以前的一个演员，看过他演过的片子，感觉有着与国内男影星不同的气质，具体是什么也说不清楚。这次他演的这个外表冷漠内心痴情的男子很到位――这好象也是他的本色吧。马达的角色，他演得很出色。
影片里没有特别优美的景色，更多的是苏州河的日常景色，破旧与摩天的大楼们相比而临，表情有些呆板的人们，脏乎乎的河水，昏黄的灯光，哀怨的歌声，纯洁的女孩，外表冰冷的浪子。在这样的背景下，同构了一个有些鲜见的爱情，传说与想象中的爱情。美人鱼的故事如此遥远，那样的遥不可及。影片后面人们平凡的生活，吃喝，快乐地远去。影片中的对白也实在经典。富有诗意。当美美远去后，那个从不出场的男子在喝酒，在诉说。
　　“如果美美没走，也许我们还会象以前那样喝酒，一起在苏州河上漂荡，一直漂向大海……也许太阳会出来，河水会变得很清澈，我没有撒谎，你会看见……可我不会找美美，
　　我知道一切不会永远，
　　我想我只有回到阳台上去，
　　我知道我的爱情故事会继续下去，
　　宁愿一个人闭上眼睛，
　　等待下一次的爱情！”

　　如果有一天我走了
　　你会象马达那样找我吗？
　　会。
　　会一直找吗？
　　会。
　　会一直找到死吗？
　　会。
　　你撒谎。
　　有着一张纯洁面容的周迅，对她的男友说，你――撒――谎。
　　爱情就这样在娄烨的摄影机下开始变得亲近，但又如此遥远。呵呵，我喜欢。

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4、
◆译　　名：过年回家
◆导　　演：张元
◆演　　员：李冰冰 Bingbing Li .... Chen Jie
　　　　　　李野萍 Yeding Li .... Tao Airong
　　　　　　Yun Li .... Yu Xiaoqin
　　　　　　梁松 Song Liang .... Yu Zheng Gao
　　　　　　刘琳 Lin Liu .... Tao Lan
◆类　　型：剧情
◆片　　长：82 分钟
◆上　　映：1999年
◆国　　家：意大利 中国
◆语　　言：普通话


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◆视频尺寸：640x384
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◆简　　介：

　工厂技术员于正高(梁松饰)和女工陶爱荣(李野萍饰)是各带一个女儿的再婚夫妇，两人常为家里的一点小事拌嘴。
　　有一天，于正高的女儿于小琴(李涓饰)偷拿了父亲忘在窗台上的五块钱。第二天父亲翻箱倒柜地找那五块钱。母亲怀疑是父亲偷偷把钱给了于小琴，父亲怀疑母亲偏袒她女儿陶兰(刘琳饰)，两人吵得很凶，提出要搜两个女儿。于小琴很害怕，偷偷把钱放到陶兰的枕头底下，结果大家在陶兰床上搜到了钱。母亲感到很丢脸，大骂陶兰。
　　上学路上，陶兰为自己辩解，于小琴轻蔑地说：谁会信你。陶兰气急了，从路边抄起一个菜农的扁担，朝于小琴打过去。
　　于小琴死了。
　　凌晨，陶兰蓬头垢面地回到家里。母亲担心陶兰要被枪毙，让女儿给父亲跪下。父亲捶打着自己：你不配跪。是我杀了于小琴。我为什么要娶你妈呀？母亲哭了：我害死了于小琴，又害死了陶兰。
　　警察把陶兰带走了。
　　十七年后
　　大年三十的清晨，监狱长向女犯们宣布了今年允许回家过年的犯人名单。按照我国监狱法规定，对于长刑期在监狱表现好的犯人，为让他们适应社会，在刑满释放前两三年，允许回家过年。今年被允许回家过年的犯人有陶兰，这是她服刑十七年后第一次回家。再有一年她就要刑满释放了。
　　监狱的年轻女警察陈洁(李冰冰饰)今天也很高兴，因为这是她当监狱警察三年来第一次和家人一起过年三十。
　　城关车站，许多犯人家属接到监狱的通知信都在这里等着，可没有人来接陶兰。她觉得家里人可能不欢迎她。正巧陈洁回家路过这里，她决定先送陶兰回家，再回自己家。
　　在监狱里关了十七年，陶兰已经完全不适应现在的城市感觉。
　　陶兰的父母都明显地老了许多。
　　父亲、母亲和陶兰三个人，互相看着又互相回避着眼神，不知说什么好，母亲想对女儿作出亲热的表示，又碍着父亲克制着自己。父亲独自进到里屋，关上门，母亲慌忙跟了进去，见父亲躺在床上，和十七年前于小琴去世的那个晚上一样。母亲拉陶兰到父亲身边，陶兰跪下了，父亲劝陶兰起来，说不要跪了，都在监狱里“跪”了十七年了，他让陶兰母女出去，说自己想安静一会儿。
　　最后，父亲终于走出屋，他不想让这个家再沉浸在痛苦之中。一家三口抱在一起。

导演张元执导的影片《过年回家》获得联合国教科文组织设立的“和平文化电影特别奖”
第56届威尼斯国际电影节上获最佳导演


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5、译　　名　赵先生
片　　名　Mr Zhao
年　　代　1998
国　　家　中国香港/中国
类　　别　剧情/喜剧
语　　言　普通话
字　　幕　中文/英文

简　　介　
上海的下岗女工周若敏无意中发现她的教授丈夫赵先生与从前的女学生田静在搞婚外恋。第二天，田静告诉赵先生，她已经怀上了他俩的孩子。赵先生含糊其辞，令田静伤心失望，去医院做人工流产。闻讯赶来的赵先生在手术室外与田静的一位朋友动起手来。赵先生落荒而逃，被卡车撞倒。第二年秋天，已成植物人的赵先生被从医院接回家中。在赵的办公室里，周若敏与田静不期而遇，她们都是来为赵先生整理东西的。这时，桌上的录音电话传出了第三个女人的声音，她是赵先生遇车祸前一刻认识的......
花絮
·本片是第五代最杰出的摄影师之一的吕乐导演处女作，拍摄于98年，被禁映八年之久，06年终于正式发行了DVD。影片曾获得98年瑞士洛迦诺电影节“金豹奖”。

下载地址：[url]ftp://data065.yscat.com:3521/赵先生/[影视猫www.yscat.com]赵先生DVD中字.rmvb[/url]
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6、
【中文　名】　小武
【年　　代】　1997
【国　　家】　中国
【类　　别】　剧情
【语　　言】　普通话
【字　　幕】　外挂中/英文
【视频尺寸】　512x384
【片　　长】　111 mins
【导　　演】　贾樟柯 Zhang Ke Jia
【简　　介】　

　 1997年，山西汾阳。

　　小武是汾阳的一个手工业者（小偷），他很清楚自己必然要被淘汰，这与他的职业无关，可能是他无法适应这个社会的变化。

　　他去找以前的“战友”小勇，可是小勇如今已经是县里著名的企业家，是纳税大户，两人在屋里坐了半天，话却寥寥无几。在小勇结婚时，小武遵照以前的誓言送钱去给他，却因小勇说钱脏而退回。

　　在被朋友拒绝之后，小武经常去唱歌，认识了歌女胡梅梅。有空的时候，小武经常陪胡梅梅去逛街、打电话。小武的弟子谈了一个女朋友，而小武自己没多久便被胡梅梅无情抛弃。

　　小武回到了家，可是家里的任何人都不接受他。他经常在拆建的破败的县城里晃荡，最后被父亲赶出家门。最后小武在一次例行“工作”的时候，被公安干警抓获并被铐在电线杆上。

　　街上的行人冷漠地看着他，他冷漠地看着街上的行人。

[导演自述]

　　我在拍《小武》之前，看了无数的中国电影，应该说几乎所有的中国新电影我都看到了。我有非常不满足的地方。我从这些影像里面，看不到当下中国人的生活状态，也看不到当下中国社会的状态，几乎所有的人都回避这个问题，对当下社会的状况、人的处境视而不见。

　　影像在九十年代的缺失令人非常焦灼。九十年代中国的经济、社会和文化都处于一个强烈的转型期，时代进入到一个前所未有的混乱、焦灼、浮躁的氛围里，每个人都在这个氛围里承受了很多东西，就像你看到的，每个人都要重新确立自己的位置，一切都在重构之中，再解构再重构，有的在坚持，有的在突变。这种时代的变数，是一种捕兵荒马乱的感觉。在这种氛围里，这么多的电影，这么多的导演，没有人去拍这种东西，这太遗憾了。

　　我从普通的感情出发，希望能拍这样的东西。我希望从自己的创作开始，回到"当下"的情境里来。就拍自己看到的，听到的，想到的，就拍此时此刻中国正在发生的事情。

　　这部电影在法国发行的时候，有一个副标题是"手艺人小偷"。

　　我想考察这种劣势的人群或者劣势的道德。但我并不留恋旧的东西，只是想看看在变里面，一个人他要承担什么，付出什么。所以整部电影的中心最后我梳理出来，就是想拍一个中国人在追求幸福的过程中丢失掉的东西。如果这部电影有一个主题的话，那么这是它的主题。就像小武一样，他不断地在失去，刚开始是友谊，然后是爱情，最后是家庭的温暖。这些其实都是传统的价值观念，它们往往是非常珍贵的，是所有的时代我们生存的依据。这是一种痛楚。所以整部电影也会呈现出一种非常忧伤的氛围。

　　其实整部电影是写一个人的，写小武这个人，通过他带出整个空间，整个世俗场景里面所有人的生存状态。不管是拍帮忙的厨师，还是拍理发店里刮胡子的中年人，甚至是拍派出所里警察带着小孩，我想每个人都生活在一体里面。因为从一个更大的范围来看，大家经历着共同的东西。我们关注个体，这个个体是由无数个体组成的，并不是脱离环境的个体。同时当你进入到这样一个场景里的时候，你不能不关注其他东西，因为它就出现在这个真实的场景里面。所以我要通过小武带出一个暴发户的形象，带出歌女孩的形象，带出警察和父母的形象，带出他周围所有人的形象。这部电影的结构就是这样。这就存在一个所谓边缘或者中心的问题。这么一个表面看来是边缘的人物，如果只是为边缘而边缘，我觉得电影就失去普通的意义了。因此当你在进行一种边缘描述的时候，你要努力与中心发生联系。

　　在我看来，这个中心就是每一个人。这使电影更加开放。

　　...贾樟柯的观点

　　我觉得在传统的中国电影里，有很多事实，被排斥在了电影画面之外。就像有的人画画儿一样，有些东西能入画，有些东西不能入画。而中国电影里不能入画的东西恰恰是最适合电影表现的东西，银幕上留下来的是假的、空的、传奇式的，在这些电影里，你永远看不到生活，看不到事实，这是非常可怜的。而小津安二郎，就是要在世俗中的生活里寻找到一个精神世界，这是他电影的意义。这样便产生了电影那种人道的东西。

　　所以，我首先是要选择当下性，其实是要选择一个场景。当下性是一个时间的问题，场景是一个空间的问题。这个空间便是回到简单而且正常的世俗生活里，就是那样尘土飞场的街道，就是那们的一个街头餐馆，就是那样的一个窑洞，一个家庭在讲着一桩婚事……通过这些来观照普通人的精神世界，从而形成我的电影的一种品质。

　　我迷恋表层，我不想摄影机能穿越表层；当你试图用摄影机进入一个人的内心世界的时候，我是说那种主观的进入，实际上你已经在解释这个人物了。我要保持摄影机看的态度，那就只能让摄影机看到我能看到的东西，这个东西肯定在表层，你不可能看到表层之外，表层之外的都是你强加给人物的，都是你对人物和事实的想象和发挥，不管好还是不好，都是主观臆想的东西。所以我说《小武》最重要的是需要停留在表层，表层已经足够了。就看他说话的样子，就看他居住的环境，就看他遇到的这些人和事，就已经足够。至于一个人看完电影之后是否能穿越表层，有一些领悟，那是观众自己的事情，不是作者的事情。因为我只能也只愿意提供给人们表层的东西，表层之外的概不奉送。所以这部电影需要那种有穿越表层的能力的人来看。

　　因为当你进入现场，拿着摄影机去看这个世界的时候，往往有很多东西会让你激动，让你舍弃不掉，让你去拍，拍你原来计划之外的东西，我觉得纪录片的意义就在这里。中国电影缺乏纪录片的传统。反过来说，为什么一定要有纪录片的传统？其实这个问题很好回答：纪录片教会导演怎么看这个世界。因为这是在毫无先验的情况下，在一种即兴的、充满随意性和可能性的场景里，你去看的一个过程；在这个看的过程里，就学会了怎么用摄影机去看世界。中国电影也缺乏实验电影的传统，实验电影是对形式的可能性的探索。这一方面使电影不关注环境以及环境里的人，另一方面使电影形态趋于单一，因为你没有去挖掘电影的可能性。

　　谁也没有权力对别人的生活指手画脚。我希望这部电影是这样的，这是一个不介入的方向。但实际上电影不可能不介入，当你选择去拍，当你决定这样拍而不是那样拍的时候，你面对它已经是一种介入和取舍，这时我希望克制。我在写导演阐述的时候，说我们要表现一种克制着的激情，因为每个人端起摄影机面对生活的时候，都有一种解释生活的欲望，而这种东西需要克制。克制的背后是导演的态度和观念。电影拍什么很重要，用什么态度去拍也很重要，我很珍视作者的态度，而这种态度对我来说，就是不修改，不介入。这是针对那种上帝式视点的一种反拨。最后所有的介入都变成一种关注就可以了。

　　当然，这种介入和关注也是有感情参与的，不可能是中性的。它只能是一条渐近线，不可能达到完全彻底的冷静。但态度只是态度，不是电影，观众仍然能从电影里分辨出这种态度，这就够了。

　　《小武》最起码在向我想象中的电影靠近，也许还没有实现，但正在靠近。我希望我的电影，能够拍出更靠近电影本体的美感。黑泽明在美国接受奥斯卡终身成就奖的时候，说的一句话令我非常感动，他说："我拍了这么多年电影，我仍然在探索电影之美。"我就是想拍出一种电影之美，不是绘画之美，不是戏剧之美，它是电影之美，是靠近电影本体色彩的一种东西。

　　我不知道电影的本体是什么。我只想做电影能做的事情。这只有自己在电影中去平衡。一个导演的电影理想应该表现在他的电影里。语言不会靠近这个实质，只有电影能靠近它。

　　爱与微笑的时节——评影片《小武》(节选）

　　当小武在县城里闲逛的时候，人们强烈地感受到了一种和环境间的亲近感。这得归功于影片的摄影，在镜头前熙来攘往的群众演员自行其事，仿佛根本没有意识到正在拍摄他们的摄影机的存在，这就如同埃尔影片里的人群那样，也跟着阿拍摄布杜（《布杜落水遇救记》的主人公——译注）在珊优仙步时所采用的方式一样——故事跟随着这些人群一起展开，甚至使人感到即使没有这个故事生活也仍在继续。小偷的故事需要在他周围有这种真实的环境，同时也需要有一种不在场的事件氛围——这对讲述这样一个故事是绝对必要的，因为这使人们感到这座城市的运动并不是由场面调度所安排的，它从属于这座城市自身。这种难得的幸运的偶然性是《小武》这部影片的魅力和全部力量所在——人们在这种行云流水般动荡起伏的调节中，感受到的正是这部影片隐秘行进的美学轨迹，因为人们和看热闹的人群一起从一个极端到另一个极端，这些人群没有怀疑摄影机的存在或假装不知道它的存在，他们把脸贴在窗户玻璃上，直到最后他们只看摄影机。

　　不应该忘记镜头的节奏——视觉和听觉的内在颤动：同期声、静场和镜头内部音乐的奇妙混合。正如影片中一个这样的时刻：摄影机正面拍摄站在后景街边的小武，前景处大街上的过往行人不时将他挡住；他顺手偷了正从他身边经过的一个小贩的一只苹果，随后这个小贩又不慌不忙地折了回来，再次出现在他面前，但仅此而已，镜头到此结束。这类与主要动作相对应的悠闲时光，是以固定或移动的长镜头，或是以剪辑和省略的手法来表现的：梅梅在院子里往水壶里接水，待到背景上的流水变成无声时，切入开水沸腾的镜头，水蒸汽掠过梅梅睡眼惺忪的脸庞……接着是小武来了，我们只是影影绰绰地看到他旋转的侧影，而他的整个身体始终没有正式进入姑娘的画面里。

　　不提影片的结尾就无法结束对这部影片的评论。

　　公安局长押解着被手铐铐着的小武在县城的街道上行走。途中他为自己顺道去办点事而随手将小武铐在了路边一根用来固定电线杆的钢索上——摄影机先是用近景拍摄，拍摄由于被这样当街示众而感到不自在的主人公，接着，一个全景突然意想不到地展现出周围的人群——他们并不知道自己是否有权呆在那里参与影片的拍摄。这使人想起《布杜落水遇救记》中主人公被溺的场面，雷诺阿毫不犹豫地在这个场面里临时补充了正聚集在桥上围观影片拍摄的人群镜头。在《小武》结尾处的这个场面里，有的人因为意识到自己正被拍摄而感到惊讶，于是就离开画面去做自己的事了；与此相反，有一个年轻男子正眼看着在拍摄他的摄影机而没有假装在看小偷——这样就置换了故事和观众之间的关系，通过这种使人意想不到的处理，让观众突然感到自己也像小武一样被剥夺了自由而暴露在画面之前。这个具有强烈震撼力的场面正是一种隐蔽的美学线索的必然发展结果——在《小武》中，人们时而完全忘记了摄影机的存在，时而又强烈地感觉到它的作用（例如结尾）。不用多说，在各种情形里摄影机以不同程度的谨慎在进行工作，或因复原现实而将自己隐藏了起来，或因严格的场面调度而从容不迫地被人感受到它的存在。

　　摄影机的存在是为了被忘记，而它被忘记是为了更好地存在。使《小武》产生这种生命活力的感觉，来自记录在每一个镜头中的内在搏动。这既不是电影的骗局（一种没有摄影机的现实），也不是电影的幻灭（一种仅仅记录现实的机器），而是将观众与无法缩减的双重确认（即对生活和电影的确认）联系在一起的双向运动。既然我们承认不能仅仅满足于对拍下的原始现实进行重建，那么，电影中真正生活印象究竟来自何处呢？我们可以认为，它来自持久的拍摄过程中因摄影机的存在而产生的动荡感。观看影片《小武》时，这种预感是十分明显的。

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7、片名：蓝风筝
英文名：Lan feng zheng
类别：
国家/地区：中国
导演：田壮壮
演员表：吕丽萍,濮存昕,李雪健








年份：1993  
对白语言：国语发音(中文字幕) 片长：138
剧情简介：
　本片透过小孩铁头的眼光，反映了自1953年至1967年的大陆历次政治运动。女主人公是铁头的母亲陈树娟，一生际遇坎坷。第一任丈夫被错划为右派，在北方劳改时被倒下来的大树压死。好友李国栋为照顾铁头母子，成了第二任丈夫，但在大跃进后期的大荒积劳成疾致死。第三任丈夫是老干部，在文革中被造反派批斗致死，她也被划成反革命分子。本片以悲哀、灰暗的基调讲述几十年的故土旧事，透视埋在历史灰烬下的人的命运。
下载地址：
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编辑完成，请问版主为什么有些下载地址被禁止 ？本人第一次发帖，有很多不懂，希望会有更多好东西和大家分享，祝网友们玩的愉快！

[ 本帖最后由 luanhoufei25 于 2009-4-6 22:29 编辑 ]

谢谢楼主了，我下了看看，有两部以前就看过了。

有几部看过，今天再下几部，看看先，有几个不能下喔，试了没有啊

就看过颐和园，色情不是很多啊，最多就是三级，看完感觉没看懂，最后是以八九学潮的事结局了吧！反正没看明白！其他片子下来看看再说！支持一下！

国产禁片啊，很好看的样子现在就下下来看。

又长知识了，以前都没看过也不知道，谢谢楼主